The Golden Fang
Océane Bruel & Dylan Ray Arnold
curated by Fiona Vilmer, in collaboration with SCANDALE Project
at Pauline Perplexe, Arcueil
14.07 — 31.07 2022
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The Golden Fang est l’occurrence réelle d’un scénario maintes fois remanié. Les humeurs changent, les décors bougent et parfois des immeubles remplacent les parkings. Chaque pièce est une version retravaillée à partir du corpus de chaque artiste, laissant en suspens l’état habituellement figé de l’œuvre.
Chez Pauline Perplexe, les formes qui nous entourent ont comme absorbé un vocabulaire existant tandis que leurs désirs se sont substitués à de possibles comportements sous-jacents. Chacune d’entre elles a déjà été exposée sous un aspect ou dans un contexte différent. Et si l’on cherche les gestes qui ont précédé ces adaptations, aucun ne s’est réellement dissous, par enchâssements ils en contiennent d’autres. Dans ces effets de rythmes, ces formes semblent s’être langui dans des états élastiques où les émotions et les humeurs se sont négociées comme de la matière.
Des pensées s’agglomèrent et saturent l’espace. Pliées et façonnées comme des éléments de décor, ces formes sont dissociées. Brouiller la texture qu’elles sécrètent reviendrait à rêver leur propre fatigue, ou à faire émerger une matière malléable à par- tir de laquelle un espace autoréflexif peut opérer. Dans ces mouvements d’introspections, les interrogations sur les motifs, les discours et les pouvoirs qui agissent dans notre relation au monde collent aux formes, mais par étirement, c’est aussi sur leurs propres mécanismes qu’elles cogitent. Chez Pauline Perplexe, elles investissent autant une spéculation de leur image et de leur matériaux, que ce qu’elles projettent du réel. Et quelque part cela implique une échappatoire, une attitude de prolon- gement comme une manière de se déplacer.
Dans le roman Inherent Vice de Thomas Pynchon (2009) et de nouveau dans son adaptation au cinéma par Paul Thomas Anderson (2014), The Golden Fang* est autant d’occurrences ou de représentations qui se rapportent à un nom : une goélette, un cabinet de dentiste, un cartel, un institut de réhabilitation, une organisation (discrète) de l’establishment. Ses contours flous et son système nébuleux changent de rôles, à l’image du capitalisme tardif créant les besoins autant qu’il pal- lie à leurs manques.
Fiona Vilmer, Juillet 2022
* Le Croc d’Or
The Golden Fang is the actual occurrence of a script that has been rearranged many times. Moods change, sets move and sometimes buildings substitute for car parks. Each piece is a reworked version based on the corpus of each artist, leaving the usually static state of the work in suspense.
At Pauline Perplexe, the shapes that surround us seem to have absorbed an existing vocabulary while their desires have supplanted possible underlying behaviour. Each of them has already been exhibited under a different aspect or in a different context. And if one seeks out the gestures that preceded these adaptations, none of them really dissolve, but rather contain others by way of encasement. In these rhythms effects, these forms seem to have languished in an elastic state where emotions and moods have been negotiated like a raw material.
Thoughts agglomerate and saturate the space. Folded and shaped like pieces from a set, these forms are dissociated. To blur the texture they exude is tantamount to dreaming their own fatigue, or to bring out a malleable material from which a self-reflexive space can operate. In these movements of introspection, questions about the patterns, discourses and powers that act in our relationship to the world stick to the forms, but through stretching, it is also about their own mechanisms that they cogitate. At Pauline Perplexe, they investigate as much a speculation of their image and their materials as what they project of the reality. And somehow this implies an escape, an attitude of extension as a way of shifting.
In Thomas Pynchon’s novel Inherent Vice (2009) and again in its film adaptation by Paul Thomas Anderson (2014), The Golden Fang is so many occurrences or representations that refer to a name: a schooner, a dentist’s office, a cartel, a rehabilitation institute, a (discrete) establishment organisation. Its hazy contours and nebulous system change roles, mirroring the late capitalism that creates needs as much as it fills their lacks.
Fiona Vilmer, July 2022
Photo : Valérian Goalec